不要逃，往下听
作者: 李皖 2008-09-10 21:29:22
我刚当父亲那阵，曾经满城寻找给儿子听的唱片，结果一无所获；现在，儿子已经16岁了，属于他的全部少儿唱片（中文）是：《山童》（上海音乐家协会少女合唱团）、《月儿明风儿静》（北京天使合唱团）、《都达尔和玛丽亚》（北京天使合唱团）。这些东西都是严肃的创作，指挥和制作人很优秀，但缺点是在儿童世界缺少共鸣。他现在听的最多的是莫扎特，偶尔拿周杰伦涮涮口。
曲目缺少普及性（20世纪下半叶那些最动人的中文少儿歌曲没有囊括进来），合唱不太有说服力（合声力量欠缺，整体上绵软无力），最重要的是，它们缺少一到两个能直击心灵的独唱童声。
《小小歌王》之类的唱片是典型的垃圾制作，南方先知先觉的艺术商人们看到少儿领域的巨大真空，拉来不知是哪里的施工队鼓捣出一批中文少儿名歌。有一段时间，满大街都是廉价Disco节奏里的“两只老虎两只老虎跑得快”，水平低劣到你绝不想听但又不得不买，因为那确实是中国少儿经典曲目，绝没有其他替代品。
而西方的世界里，完全是无意所得：我听到美国的布鲁斯大师唱童谣（Taj Mahal：Shake Sugaree Sings And Plays For Children），听到俄罗斯儿童用微妙到呼吸、宏大到殿堂的无伴奏合唱唱世界民歌（Moscow Children's Choir：Songs of the World），听到爱尔兰的民歌学者把他们本族几百年流传下来的童谣编成史料（The Clancy Children：So Earlyin the Morning），而奥地利的维也纳少儿合唱团，完全是把儿童声乐唱到了不分年龄段的艺术歌曲的水平……
无比怀念二三十年前，那时候，光一个北京银河少儿合唱团，就包揽了所有最优秀的青少年名歌：《让我们荡起双桨》、《听妈妈讲那过去的故事》……至今，那依然是中文儿童世界里最美的声音。
李思琳完全是一个意外。2008年，豪杰唱片出版了她的歌曲集《奇异恩典》。这是一张儿童唱片，却也是一张宗教唱片。
李思琳的父亲是李广平，是广州流行音乐圈非常有名的歌词作者、制作人，所以李思琳从小就有机会录制歌曲唱片。10岁的时候，李思琳出版了儿童歌曲集《幸福》；12岁的时候，也就是2007年，她以专业第一名的成绩考入中央音乐学院附中作曲系。
现在的少儿歌曲环境，已经不太可能培养出优秀的童声歌手；即使真的培养出，已经不太可能有唱片公司给他录唱片。所以李思琳是一个意外。
更意外的是，有着特殊关系的李思琳，真是最优异的，你说怪不怪？
我是带着有色眼镜看这张唱片的，开始看到的全是毛病。这确实也是《奇异恩典》的毛病：小大人般的打扮和表情，吓坏了我；那过度的南方式包装，莫非是名人录？听第一首《奇异恩典》时，我差一点逃掉——变成中文歌的这首《Amazing Grace》太恐怖了，李思琳的英语咬音太恐怖了。
这都是大人惹的祸。在中国，事情就是这么怪。在任何一个表演场所，我们见不到儿童，只见到小大人，像提线木偶的幼儿，没有天真、只会假扮的小演员。李思琳的身上，也有这个毛病。
但是不要逃，往下听。接下来，我开始惊讶，被感染，我听到了这20年来最了不起的童唱，从第二首开始。
这童唱的好处，可称之为“无情”。李思琳并不是很用力地、充满感情地去唱。试想，如果让她唱的是天父、恩慈、神这些词，13岁的孩子会有什么感情？
很幸运的，这是一种无情的歌唱，李思琳的声音没有太多色彩，只是干干净净的童稚，一片没有心机的敞亮，但是光彩自生，光彩四溢。天真、纯洁的空荡荡，却有无尽的爱圆满。林静所谱曲的《哥林多书》（爱是恒久忍耐……），依我听来，甚至超过了广泛流传的定本。
真，所以美；以真达成的美，所以善。天真，所以无邪；以无邪赞颂，所以净化。同其他赞美诗不同，从这张唱片，我没有感到教堂穹窿在顶，却感到温馨虔敬的一家人，围坐在周围。这是一张一家人的爱赞唱片。父亲李广平，母亲林静，和李思琳自己，都参与到歌曲的创作，母亲甚至两度与女儿对唱、相和。奇异恩雅，天恩浩荡，一个女孩子，在父爱母爱环拥下，她开始唱起来，唱出她的赞美。我觉得很幸运，我听到的不是伏在地上的痛苦灵魂，而是一个女童，那么健康，那么真，向着天空绽放她的美丽。她不只颂赞父母之爱，也颂赞无处不在、无边无际的爱。于是，这赞美渐渐拥有了天庭的能力，满空撒下，喜悦，令人敬畏，上升，上升，上升。
尘世动荡，则宗教易行。此前，台湾专业音乐人梁弘志、李恕权、黄国伦、马兆骏，都创作、出版过关于天国的新赞歌；而基督教内组织印行的宗教赞美CD，向来流传，向来不在少数。李思琳的《奇异恩典》，是内地第一张公开出版的赞美歌集。是中文世界里的唯一一件：“地上的声音抬起头来”，一个女童用她的赞美，打开了天堂的门。与前辈比起来，它的制作队伍更专，歌曲更纯，音乐更严肃，因而感染力量更强大。当流行歌曲胀破脑壳，当爱异化成了男女之间的情欲，你知道该需要什么。
作者: 李皖 2008-09-10 21:29:22
我刚当父亲那阵，曾经满城寻找给儿子听的唱片，结果一无所获；现在，儿子已经16岁了，属于他的全部少儿唱片（中文）是：《山童》（上海音乐家协会少女合唱团）、《月儿明风儿静》（北京天使合唱团）、《都达尔和玛丽亚》（北京天使合唱团）。这些东西都是严肃的创作，指挥和制作人很优秀，但缺点是在儿童世界缺少共鸣。他现在听的最多的是莫扎特，偶尔拿周杰伦涮涮口。
曲目缺少普及性（20世纪下半叶那些最动人的中文少儿歌曲没有囊括进来），合唱不太有说服力（合声力量欠缺，整体上绵软无力），最重要的是，它们缺少一到两个能直击心灵的独唱童声。
《小小歌王》之类的唱片是典型的垃圾制作，南方先知先觉的艺术商人们看到少儿领域的巨大真空，拉来不知是哪里的施工队鼓捣出一批中文少儿名歌。有一段时间，满大街都是廉价Disco节奏里的“两只老虎两只老虎跑得快”，水平低劣到你绝不想听但又不得不买，因为那确实是中国少儿经典曲目，绝没有其他替代品。
而西方的世界里，完全是无意所得：我听到美国的布鲁斯大师唱童谣（Taj Mahal：Shake Sugaree Sings And Plays For Children），听到俄罗斯儿童用微妙到呼吸、宏大到殿堂的无伴奏合唱唱世界民歌（Moscow Children's Choir：Songs of the World），听到爱尔兰的民歌学者把他们本族几百年流传下来的童谣编成史料（The Clancy Children：So Earlyin the Morning），而奥地利的维也纳少儿合唱团，完全是把儿童声乐唱到了不分年龄段的艺术歌曲的水平……
无比怀念二三十年前，那时候，光一个北京银河少儿合唱团，就包揽了所有最优秀的青少年名歌：《让我们荡起双桨》、《听妈妈讲那过去的故事》……至今，那依然是中文儿童世界里最美的声音。
李思琳完全是一个意外。2008年，豪杰唱片出版了她的歌曲集《奇异恩典》。这是一张儿童唱片，却也是一张宗教唱片。
李思琳的父亲是李广平，是广州流行音乐圈非常有名的歌词作者、制作人，所以李思琳从小就有机会录制歌曲唱片。10岁的时候，李思琳出版了儿童歌曲集《幸福》；12岁的时候，也就是2007年，她以专业第一名的成绩考入中央音乐学院附中作曲系。
现在的少儿歌曲环境，已经不太可能培养出优秀的童声歌手；即使真的培养出，已经不太可能有唱片公司给他录唱片。所以李思琳是一个意外。
更意外的是，有着特殊关系的李思琳，真是最优异的，你说怪不怪？
我是带着有色眼镜看这张唱片的，开始看到的全是毛病。这确实也是《奇异恩典》的毛病：小大人般的打扮和表情，吓坏了我；那过度的南方式包装，莫非是名人录？听第一首《奇异恩典》时，我差一点逃掉——变成中文歌的这首《Amazing Grace》太恐怖了，李思琳的英语咬音太恐怖了。
这都是大人惹的祸。在中国，事情就是这么怪。在任何一个表演场所，我们见不到儿童，只见到小大人，像提线木偶的幼儿，没有天真、只会假扮的小演员。李思琳的身上，也有这个毛病。
但是不要逃，往下听。接下来，我开始惊讶，被感染，我听到了这20年来最了不起的童唱，从第二首开始。
这童唱的好处，可称之为“无情”。李思琳并不是很用力地、充满感情地去唱。试想，如果让她唱的是天父、恩慈、神这些词，13岁的孩子会有什么感情？
很幸运的，这是一种无情的歌唱，李思琳的声音没有太多色彩，只是干干净净的童稚，一片没有心机的敞亮，但是光彩自生，光彩四溢。天真、纯洁的空荡荡，却有无尽的爱圆满。林静所谱曲的《哥林多书》（爱是恒久忍耐……），依我听来，甚至超过了广泛流传的定本。
真，所以美；以真达成的美，所以善。天真，所以无邪；以无邪赞颂，所以净化。同其他赞美诗不同，从这张唱片，我没有感到教堂穹窿在顶，却感到温馨虔敬的一家人，围坐在周围。这是一张一家人的爱赞唱片。父亲李广平，母亲林静，和李思琳自己，都参与到歌曲的创作，母亲甚至两度与女儿对唱、相和。奇异恩雅，天恩浩荡，一个女孩子，在父爱母爱环拥下，她开始唱起来，唱出她的赞美。我觉得很幸运，我听到的不是伏在地上的痛苦灵魂，而是一个女童，那么健康，那么真，向着天空绽放她的美丽。她不只颂赞父母之爱，也颂赞无处不在、无边无际的爱。于是，这赞美渐渐拥有了天庭的能力，满空撒下，喜悦，令人敬畏，上升，上升，上升。
尘世动荡，则宗教易行。此前，台湾专业音乐人梁弘志、李恕权、黄国伦、马兆骏，都创作、出版过关于天国的新赞歌；而基督教内组织印行的宗教赞美CD，向来流传，向来不在少数。李思琳的《奇异恩典》，是内地第一张公开出版的赞美歌集。是中文世界里的唯一一件：“地上的声音抬起头来”，一个女童用她的赞美，打开了天堂的门。与前辈比起来，它的制作队伍更专，歌曲更纯，音乐更严肃，因而感染力量更强大。当流行歌曲胀破脑壳，当爱异化成了男女之间的情欲，你知道该需要什么。
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